让-埃弗拉姆·巴维泽（Jean-Efflam Bavouzet）的这张专辑收录了同一时期三部芭蕾配乐的钢琴独奏改编曲，标志着他多次获奖的钢琴全集项目达到了顶峰。 查尔斯·斯坦福爵士（Sir Charles Stanford）曾提出“钢琴测试”：若作品无法在钢琴上演奏，则不值得认真对待。对德彪西（Debussy）而言，其所有乐谱即使并非专为钢琴而作，也能在该乐器上得到相当准确的演奏。芭蕾配乐的编舞家需要用符合最终管弦乐作品节奏和结构的钢琴谱来排练舞者，因此，专辑中录制的三部钢琴版本与创作和制作过程都密切相关。 德彪西的芭蕾配乐《卡玛 (Khamma)》源于1910年的一项委托，最初名为《伊西斯 (Isis)》。该项目从一开始就充满挑战，德彪西因拒绝缩减乐队规模而与委托方产生分歧。他本人从未听过这部作品，直到1924年才首次进行音乐会演出。巴维泽偶然间发现了《卡玛》的钢琴版本，对其丰富性和原创性感到惊讶，并指出：“它所要求的精湛技艺远比那些显而易见的更为微妙。它必须营造出与每个特定乐器组相对应的更完美的音响层次的幻觉。” 在《卡玛》的谈判期间，德彪西创作了他的第二部芭蕾配乐《游乐 (Jeux)》。这是一部极其复杂且难以掌握的双手作品。巴维泽坦言，德彪西在独奏钢琴改编版中写下了多处几乎无法演奏的段落，导致乐谱在表现管弦乐版本的丰富性方面显得单薄。正是这种挑战促使他多年前创作了一个双钢琴版本（由迪朗出版社出版），但为了这张专辑，他必须忠实于原始乐谱，创作了一个双手版本。他表示这可能是他演奏过的最困难的作品之一。 《游乐》首演两个月后，德彪西开始创作他的最后一部芭蕾配乐《玩具盒 (La boîte à joujoux)》，该作品基于一个配有插图的儿童故事。德彪西欣然接受了这个情节，从女儿乔乔（Chouchou）的旧娃娃中“提取秘密”，甚至学习演奏小军鼓。不到一个月，第一幕便告完成，他称自己“努力做到直白甚至‘有趣’，没有故作姿态或无谓的炫技”。钢琴谱也于次月完成。 让-埃弗拉姆·巴维泽总结道：“这些改编曲能提供更高的清晰度和音乐语汇的组织性。年轻指挥家告诉我，他们在听过双钢琴版本的《游乐》后，对这部作品的乐谱有了更好的理解。对于那些不了解这三部芭蕾配乐管弦乐版本的人来说，这张唱片或许能激发他们进一步探索这些作品的好奇心。”