贝多芬一生共作有有编号的五首钢琴协奏曲。在这有编号的五首钢琴协奏曲中，第一、第二号明显能看到莫扎特与海顿的痕迹，其艺术表现所追求的是一种和谐、平衡中的美。第三号协奏曲中，开始出现贝多芬自我个性的追求以及戏剧性冲突，贝氏激情逐渐浓烈。第四号协奏曲阴柔与阳刚对比交替，乐队的协奏和钢琴的个性互相充分发挥。而第五号协奏曲因为华彩乐段与乐队效果的烘托，使整部作品成为高涨的情绪与豪迈的激情的写照，闪烁着英雄主义的辉煌和光彩耀目的美。这五首协奏曲，尤其是后三首为浪漫主义协奏曲的发展开辟了崭新的音乐历史进程。 克伦佩勒在82岁高龄时决定再次录制这套《贝多芬钢琴协奏曲》，是由于他对当时所有年轻贝多芬钢琴专家中，最早熟天才钢琴家丹尼尔·巴伦博伊姆的钦佩。巴伦博伊姆当时年仅25岁，正着手演奏异常精细的全套《贝多芬钢琴奏鸣曲》。他沉浸在贝多芬的作品中，也许特别适合诠释钢琴协奏曲——我们不应该忘记，这些作品从本质上来说是年轻人的音乐。这是一对迷人的组合，克伦佩勒和巴伦博伊姆在年龄上形成强烈的反差、气质上也有所不同，但同时却能共生共情于同一部音乐作品之中。如果不是这样的话，巴伦博伊姆也许已经被淹没，迷失在克伦佩勒伴奏的涤荡中——在这些音乐作品的录音史上，协奏部分皆以层次分明的表述能力和权威性的独特，演绎着管弦乐的主题和细节。